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材質 : 超細纖維 (80% Polyester + 20% Nylon)
尺寸 : 50*90cm(±5%)
產地 : 晴空藍
數量 : 1入







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2017台北國際書展今天(8日)登場,每年都受到矚目的獨立出版區,今年看到不少關於特別形式的詩、漫畫以及妖怪等主題類型的書籍。獨立出版人表示,由於社群媒體的興盛,針對讀者某些功能性的偏好出版品也越來越明顯,儘管獨立出版社的挑戰相對更大,但也讓出版市場更多樣化。

隨著社群媒體的流行,一些過去相對冷門的詩集,這幾年反而開始賣得相當不錯,不過這些詩的文字語法和過去有些不太一樣,文字書寫更貼近社群媒體的傳播方式,例如一人出版社的「網友唐損印象記:臺客情調詩」,就以一種類似網路廢文的詩形式出版;另一本陸穎魚的「抓住那個混蛋」詩集,在詩的文字上同樣貼近網路族群,同時呈現手寫暢銷排行的溫度,吸引特定偏手寫字體讀者的追隨。

露點文創結社的創社作品「重新計算中」,則是擁有十萬粉絲的網路漫畫家「目前勉強」的新作,號稱是一本「長得和您一樣難看的漫畫」,用醜到不行的漫畫人物幽默諷刺社會的黑暗面,人氣相當旺。

另外,妖怪主題也是這一、兩年台灣出版界突然冒起的新熱門主題,主要也是因為透過社群媒體集結一群對妖怪感到有興趣的族群,這些人為數相當多,進而帶動台灣妖怪相關書籍的買氣。

逗點文創結社創辦人陳夏民觀察,因應社群媒體崛起,現在每兩到三年就會出現一批新的讀者世代,他們對於文字或影像有特別功能性的偏好,也因為網路特性容易尋找到同好,形成一股力量,自然也影響的出版的趨勢。陳夏民說:『(原音)社群媒體它協助大家找到自己的同好,再來是網路上的資訊真的很多,變成說你在收集這些資訊的時候,你相對來講你品味會比較深,因為這關係的話,我們出版社現在要做大眾書是相對困難的,所以現在出版會慢慢變成更針對某些族群, 認真做出那個族群的書。譬如像先前的BL,或者是說像是同人誌、妖怪主題,或者是漫畫、或者是詩,它慢慢因為社群媒體的出現、興盛,而有所改變。』

陳夏民表示,現在的網路世代口味越來越刁鑽,也越來越聰明,對出版社來說挑戰更高,但他們也樂於看到這樣的改變,刺激更多不一樣精采的台灣出版風貌。

台中國家歌劇院最近傳出將大劇院場地借給直銷商舉辦新品上市發表會,消息傳出,引發藝文界反彈。果陀劇場導演梁志民直批太荒謬,認為此例不可開。大提琴家張正傑也認為很離譜,並質疑國家表演藝術中心轄下的三個場館是一國三制、標準不一,令人無法接受。

台中國家歌劇院1月10日下午借給直銷商舉辦2017年新品上市發表會,廠商在臉書上打卡,還有會員直播稱「歌劇院第一次開放給直銷商使用」。歌劇院的解釋是,依照規定,歌劇院主要是提供表演藝術團體售票使用,但也出借「非公開售票的節目活動」。表演藝術團體借用大劇院一天不超過新台幣10萬元,非表演藝術團體借用一天則是60萬元。

只是對於歌劇院這樣的舉動,藝文界反彈聲浪相當大。大提琴家張正傑認為,若是有人出得起錢就能出借國家級表演場地,那「金錢豹這麼有錢,包場一年借不借?」他認為這件事情的嚴重性「就像女人的貞操,違背一次就回不來」。兩廳院前藝術總監黃碧端也覺得不可思議,直批「劇場還有專業嗎」?

果陀劇場導演梁志民也痛批太荒謬,強調一般表演團體申請兩廳院場地演出都要經過重重審核,為何同屬國家表演藝術中心的台中國家歌劇院將場地出借給商業團體就這麼隨便,若此例一開,以後北、中、南三個場館都比照辦理的話,表演團體要怎麼辦?梁志民說:『(原音)我覺得不是價錢或營運壓力上的問題,經營上面自然要用經營上面的手段去解決,但是表演場地它就是一個表演場地,更何況這是一個國家級的表演場地,我們表演藝術團體要申請都要半年前一年前去申請,然後還要經過重重審核,為什麼這樣的商業行為他說借就可以借呢?完全沒辦法接受!另外,就是此例不可開!』

不過也有藝文人士表示,國外其實有不少劇院提供商業團隊使用的例子,人力飛行劇團行政總監張寶慧就認為,只要不影響表演團隊演出權利,同時在歌劇院的專業把關下,她贊成適時開放外界租用。

剛上任的國家表演藝術中心董事長朱宗慶對此則回應表示,他13日會赴台中歌劇院和團隊了解真實的狀況,若有需要說明、調整或改進的地方,一定會向外界報告。

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